波特蘭
有種電影，當觀眾第一眼觀賞它的時候，因為主軸的故事與聚焦的重點，創造了深刻的第一印象。然而，當欣賞的腳步放慢之後，觀眾慢慢開始發現，其實導演意圖傳達的資訊，遠較首次觀賞看到的訊息來得複雜與豐富。
Netflix跟韓國鬼才導演奉俊昊合作的《玉子 Okja》表面上看似是部讚頌女主角，也是韓星的安瑞賢飾演的美子跟電腦動畫製成的畜養基改豬玉子的友情，同時表面上批判現代社會的工業化畜牧業的經營手段跟資本主義問題。
的確，導演花費整部電影的五分之一的時間，透過精美的選景跟運鏡，將南韓山野之間的優美展露無疑。（筆者對於南韓的天然環境不熟，這次可以說是頭一次透過電影螢幕鏡頭看見了該國的自然美，非常驚嘆。）美子跟玉子之間的嬉戲跟互動，讓人不禁聯想起宮崎駿的《龍貓》散發的童趣跟純真。年紀輕輕的安瑞賢在幾乎必須靠她撐起大樑的開場中，任何一幕都能靠著紮實的演技抓住觀眾們的眼跟心，也成功地奠定接下來故事的吸引力。
蒂妲絲雲頓飾演的米蘭多可以說是基改商品的｢狂信者｣：無所不用其極地美化自己家族企業跟構想岀基改豬選美比賽的荒唐宣傳，不但幾乎粉碎了美子跟玉子的幸福生活，更凸顯岀了現代社會資本主義的荒謬。
傑克葛倫霍飾演到過氣動物節目主持，作為米蘭多的棋子與助手，其演技絕對是本片的眾多亮點之一。面對逐漸空洞與不受尊重的自我價值，強尼這個角色需要的瘋狂、奉承、無奈透過葛倫霍的演繹可以說是精彩非凡。
然而，在看完整片後，筆者必須說有些許的違和感而驅使我再看了一次；那違和感並不是對於演員的演技與影片的劇情或是製作品質上的批判，而是感覺自己還尚未完全吸收到電影訊息的全貌。
從頭開始，劇情主軸很單純地描述生性純真卻堅強的美子最想要的莫非跟玉子持續生活在無憂無慮的深林之中。然而，一個接著一個，周遭的大人面對著社會的壓力，向這位女孩與她的｢摯友｣說謊、哄騙、欺凌、恐嚇。從自己的親爺爺到自認處於道德高點的｢動物解放陣營｣，每一位成人角色一步步地做出了透過自我說服跟現實壓力擠壓出來的扭曲人格，展現了無盡的無奈與醜陋的面容。
《玉子》是部是用反工業畜牧文化跟利用玉子/美子的友情，去增幅觀眾與這兩位角色的感情連結，引導故事穿梭在一個又一個難以令人忍受的成人社會現實間。米蘭多肉品工廠中出現的各種肉品處理過程或許會讓不熟悉這類產業的觀眾們產生不適感，但是筆者認為真正受到導演用嘲諷與揶揄去批判的是那每個出社會的人們認為必須不斷向自己與世界撒謊跟破壞自我道德跟良心的作為。
《玉子》是部再精彩不過的現代寓言故事，整體架構雖然是很簡單的美子想把寵物找回家的展開，卻經過一連串精心設計的角色群讓我們看到了導演對於想要闡述跟描繪的醜惡現實社會；與其說是反肉食主義，筆者更覺得這是一部描繪我們所有人無時無刻都必須面對的壓力跟無奈的社會悲歌禮讚。
圖片來源：網飛官方媒體宣傳照
