POPO
闊別中土世界四年後，導演彼德傑克森扛起監製大任，與老班底團隊精心釀造蒸汽龐克題材的《移動城市》。視覺上果然不負眾望，壯觀程度依舊能比擬《魔戒》三部曲與《哈比人》系列，絕對有磅礡程度的享受。然而劇情的水準上，整體遜於過去彼得傑克森執導的作品。
《移動城市》故事背景發生在遙遠的未來，但風格卻相當蒸汽龐克，讓我聯想到宮崎駿《風之谷》的處理方式。影片一開始移動城市互相追捕的場面，確實凸顯出整部電影的特色，但隨著劇情的推進，這個特色就愈難發揮，甚至到後來發現這個故事就算沒有移動城市這個元素，依舊可以順利發展。
整部電影最明顯的問題，是出於雨果威名飾演的反派，他相當執著於挖掘古代失落的科技，研發強大的武器來侵略他國，但他的動機十分簡陋，以致於讓整部電影那個必須被解決危機，背後缺乏一個能引起共鳴的神聖感。但就算反派的動機可以忽略，整部電影也缺乏一個想要讓人同情的女主角，因為女主角遭受的不幸缺乏縝密的鋪陳，在加上大反派執著於古代兵器的重建動機不明，讓母親誓死捍衛古代兵器的動機也缺乏崇高性，所以整部電影的情感相當薄弱。
若以近期的後末日時代題材的電影來比較，《瘋狂麥斯》是一個很好的例子，整部電影的特性緊扣著改裝車的主題，首與尾都有強烈的呼應 ; 《移動城市》開頭城市的追逐戰讓人耳目一新，但隨著世界觀不斷的擴大，這個設定反而更加稀少，全部的篇幅全讓給了那個古代最強的兵器，是有些浪費了。
即便麥斯與反派並沒有太多鋪陳，但女主角具備巨大的成長弧度空間，《移動城市》即便每個人都交代了悲慘的背景，但角色還是很缺乏成長與改變的空間，導致整部電影的冒險顯得有些空泛，造成如此狀況的另外一個原因，是必須鋪陳的角色太多了，篇幅東瓜分一點西分割一下，沒有一個角色的存在感是讓人印象深刻的，每個人都很悲慘的情況下，其實就一點也不悲慘了。
後末日時代題材之所以不好發揮，是因為作者必須大膽到擁有一個強烈的主見，讓整部故事具備鮮明的特色，造成「末日」的原因最好具備強烈的社會議題性，那個時代的恐慌對象可能會成為最佳的題材來源。《移動城市》就如《移動迷宮》般較缺乏深刻的議題，但是整體視覺上非常強烈，還是可以在觀眾心中留下部分的印象。
然而撇開這些鋪陳不足的部份，觀眾依舊可以看到一個誠意十足的特效電影，中土世界積累的製作經驗，打造出一個復古又瑰麗的末日景象。俊男美女與目不暇給的壯觀場面，已經可以是最單純的享受了。
