Starhawk
或許是因為像是《高堡奇人》（Man in the High Castle）那樣的二戰架空歷史影集的成功，BBC One這次大膽的將1978年出版的《納粹英倫》搬上小螢幕，詮釋一個因為不列顛空戰戰敗而受到納粹德國占領的英國和爭奪原子彈實驗的諜報故事。這樣一個受人注目的設定原本應該有許多發展空間，卻很可惜的因為拍攝資源的匱乏和播出時段的設限而浪費了一個有潛力的故事。
《納粹英倫》開始於一個看似平凡的古董商人的謀殺案。因為空襲失去妻子的蘇格蘭場警探道格拉斯亞契（Douglas Archer）和他的夥伴哈利（Harry Woods）在調查這個案子的同時卻發現了指出死者其實是原子彈研究科學家的線索，也因此陷入一場美方、流亡英國政府、納粹軍方和納粹黨衛軍的鬥爭中，而結果將足以影響世界歷史的發展。
架空歷史有趣之處往往在於作品本身對於歷史中可能朝向的方向的探索和討論。如同《高堡奇人》將戰敗的自由國度美國的命運詮釋的淋漓盡致，《納粹英倫》也試圖討論當年如果英國空軍無法抵擋納粹的進攻，英國政府和國土將會受到怎樣的命運。在這個假設裡，當時的首相邱吉爾被以叛國罪名處死，國王被軟禁於倫敦塔成為魁儡，王后和公主們則逃亡到紐西蘭試圖成立像是二戰時期自由法國那樣的流亡政府，卻無法得到國際承認。
這些關於政府組織有趣的假想雖然值得玩味，但很可惜的沒有呈現出英國當地百姓的生活，或者是說，影集只有輕描淡寫，不夠深入。在這部作品裡我們只看到表面上百姓遭到不定時「查水表」、搜身或被納粹軍人騷擾，卻對一般百姓的日常生活或更重要的，英國猶太人的處境沒有太多描寫。我們只能從驚鴻一瞥的一個佩戴黃色大衛之星的男人身上猜測猶太人終將遭受的命運，卻沒有更多的敘事設定是放在像是《高堡奇人》那樣的日常改變或態度調適。街頭上除了懸掛的納粹旗幟和符號，本劇對於可能的占領風情也無多著墨，是否出自預算問題，還是播出時段受限於「家庭友善」，則不可考。然而這樣的安排將無法避免的把本劇的風格和假想色彩沖淡，給觀眾留下一種美中不足之感。
《納粹英倫》在敘事方面雜揉了諜報、警探辦案、家庭和軍事作戰等多種風格，和《夜班經理》那樣頗有勒卡雷慢式諜報故事的味道，並不以動作場面或特效取勝。觀眾排回在這樣複雜的故事之中，吸收設定之外，對於故事主線的處理其實也頗燒腦。本劇的陰沉風格也在主角亞契身上展露無疑，跟隨著一位並未有特定效忠對象的主角處理環繞在他身旁的政治角力。身為英國警探，亞契這個角色的有趣之處在於他雖然遭受空襲喪妻之痛，但他並未特別反對納粹占領，也未加入英國地下抵抗組織。這樣一個錯綜複雜的性格和中立的忠誠雖然終將被挑戰，但本劇的季終卻又讓他回到原點－－在難得的勤王行動失敗之後，亞契選擇了不保住自己的警探地位，而帶著能夠讓他戴罪立功的藍圖遠走高飛。他要去哪？這是本劇未解的疑惑，在帶著那麼一點反高潮的終局裡，讓亞契回到了故事一開始的迷茫，走在一片荒涼的英國高原上。
相較於英國角色的單薄，本劇的德國演員反而表現亮眼。納粹軍方統領凱勒曼和為了調查謀殺暗而空降的希姆萊親信，黨衛軍的胡特是本劇兩大亮點。凱勒曼從一開始看似幽默風趣的納粹占領高層到故事後期逐漸露出了狡猾的本性，為了搶奪藍圖而不擇手段，甚至以考打和綁架威脅，十足是我們印象中的納粹軍人。相反的，胡特從一開始看似冷血的空降高官到和亞契相處後，觀眾逐漸發覺他在穿著的軍服下其實也是個複雜的人，和《戰地琴人》中的納粹軍官有異曲同工之處，流露出他人性化的一面和面對爭權失敗時的坦然。
凱勒曼和胡特的最後交鋒可以算是本劇最後精彩的一幕，兩人彼此怨恨，卻又抱持著對於黨的忠誠和對於人性的不同看法。老謀深算的凱勒曼雖然取得了勝利，但胡特也被賦予了像是哈姆雷特那樣的優美結局，雖敗而不降，在言語交鋒之中保持了自己最後的尊嚴。兩位德國演員的演出不但替本劇增添色彩，也讓整個卡司的分量不致過於偏袒。
很可惜的，本劇的女性角色如同小說一樣並未發揮太多空間和敘事，成為《納粹英倫》一個很大的缺陷。來自美國的記者／間諜和參與反抗組織的主角愛戀對象雖然有增加戲份，卻缺乏深度，超脫不了熱血參與者或致命女性（femme fetal）那樣的刻板形象，實在可惜。戰爭中對於女性的探討在本劇被輕描帶過，除了簡化，也讓本劇的角色刻劃過於偏向陽剛。假若能加入更多對於女性角色的戲份，相信會讓這個故事更加飽滿。
《納粹英倫》原本可以發展成一個長達數季的故事，擁有一個表現還算可圈可點的卡司組合和具有吸引力的架構。很可惜的，我們在過了五集之後仍就無法看到更多對於被占領區的探討或這樣的氛圍下社會環境的發展，也讓一個爭奪原子彈藍圖的故事，終究停留在像是劇中只說不作的英國勤王貴族那樣的空談。看完第一季的觀眾或許還是像亞契一樣茫然：該追求的到底是什麼，還是一切都只是一場空？蕭瑟的倫敦和單薄的角色或許還直得一個像樣的第二季，讓這樣有發展性的故事增加更多色彩。
