波特蘭
筆者長年來一直覺得，如果一部超級英雄電影能夠將『英雄主義』不受桎梏地呈現出來，海納百川地讓有形形色色品味的觀眾們都能重拾對於『英雄』跟『希望』的信仰與感動時，那將會是一個非常震撼的觀影體驗。
１９７８年的『超人』打開了這種體驗的大門，而２０１７年的《神力女超人》則是驕傲地走出了屬於這位英雌的康莊大道。
派蒂詹金斯的《神力女超人》從架構上跟許多細節中，毫不忌諱地向過去的《超人》致敬：不管是整體故事走向乃至於旋轉門與巷弄中的槍戰片段等，派蒂對外公開了無數次從《神力女超人》企劃一開始，她就希望能夠再次給世人帶來那令人亮眼的英雄電影體驗，而她毫無疑問地成功了。
《神力女超人》是個當導演、配樂、演員群跟製作團隊的努力幾乎無縫地契合在一起時誕生的成果案例。Rupert Gregson-Williams在此片配樂水準高到我完全無法相信這是他首次處理大卡司製作英雄電影的演出：從戴安娜幼時在天堂島成長的日子開始，這部電影的配樂在兩個多小時的影片時間中，從未遺忘過引導我這個觀眾的情緒時也必須同時作到溝通角色心境的工作。另外，幾乎所有的遠場景鏡頭都漂亮到讓人讚嘆，由其是天堂島那鮮豔生動的鏡頭選色，我絲毫不會懷疑它就是眾神創造的人間樂土。
派蒂在這部電影中完全展現了她懂得如何將女性的各種面貌跟力量美感呈現在大螢幕上：筆者過去以為蓋兒在其他電影中的身影已然迷人，但是透過派蒂的攝影手法跟拿捏臉部表情的捕捉，讓我更完全沉醉在她、希波呂忒女王跟安提奧佩、甚至是伊莎貝馬洛這些女性角色中。
然而，當視覺跟聽覺處理手法上已經用心到如此令人陶醉時，真正擄獲我在過去４８小時內連續觀影三次的門票錢的，是查克史奈德、亞蘭漢博格跟傑森福克斯三人合著出令人著迷的故事。
劇本在很多意義上分成了三部份，用地點轉換的方式為媒介地去帶入下一段高潮：天堂島、倫敦跟戰場前線；觀眾們透過各種不同角色和黛安娜互動的過程，品味到她的純真、善良、強悍，跟著她的懵懂、莽撞與大而化之一起歡笑，也為她的心碎、錯愕、挫折而傷心難過。
克里斯潘恩擔當的史提夫崔佛，可謂是ＤＣＥＵ目前為止演出水準名列前茅的配角：透過演員本身散發的人格特質跟演技（還有很多人不斷跟筆者我強調過的他那碧藍的雙眼），該角色那經歷過戰場的殘酷與血腥洗禮過的言談透過克里斯帥中帶痞的演出，加上本身故事賦予他背負的意義跟價值，跟黛安娜相互提攜著到電影最後一段，為彼此的化學感應添增許多色彩，也讓他的存在不可或缺，完全呈現漫畫原著的角色定位。
既然注定是黛安娜的成長故事，導演毫不掩飾地透過直接明確的攝影風格訴說著她的心境：當她帶著猶豫卻又充滿面對未來的慾望時，鏡頭聚焦在蓋兒的低頭凝視後，直接安排角色縱身躍入海中；到了劇情中段，她終於掙脫過去自我懷疑跟決心開拓屬於自身的道路時，觀眾們被贈予無論是配樂或是視覺體驗都可比擬《超人：鋼鐵英雄》克拉克首次蛻變成超人時的絕讚蒙太奇片段。這些鮮明的運鏡方式，有效地引領著觀眾的情緒變化。
『愛』、『希望』、『英雄主義』是《神力女超人》的故事靈魂：天堂島的親情、史提夫與黛安娜之間的愛情、到最後黛安娜本身從史提夫身上學習到對於『人性』的希望跟博愛，導演說過這會是部承載著光明跟愛的超級英雄電影。
而筆者覺得整片最吸引人的地方之一，是男女主角雙方看似人格上的『缺陷』並沒有隨著時間推進而被丟棄，而是透過兩人打開彼此的心扉而蛻變成新的角色特質。
史提夫跟夥伴開玩笑的打油詩道盡了這些角色的失落：＂願我們得到我們想要的，願我們得到我們需要的，而不是我們應得的（一顆子彈）＂這是一群對於人性跟自己活在世上的價值都近乎放棄的男人們。從兩人在船上的對話開始，史提夫起初未曾相信眼前這位絕世佳人會成為人類的救星與守護者；然而當他對她的了解加深時，面對同伴於森林中提出的質疑：＂你不會真的相信她的鬼話？＂史提夫實際上早已逐漸認定黛安娜充滿正向願意犧牲一切去拯救世人的價值觀與可能性。
黛安娜的人生原本充滿幸福與歡樂，因為史提夫的到來而體驗了痛失至親的滋味。她邁步開啟這個旅程的原因，原先也充滿了謊言跟童話般的虛假與期待；途中看見士兵經過戰火蹂躪的『千里凝視』與血肉模糊的戰場時，打破了這個角色對於戰爭的榮耀那幼稚的渴望。而當她一度失去對人類的信心時，透過史提夫的愛，她發現了最珍貴的一種情懷：對於整體人性的博愛。這兩個角色為彼此同時不斷開啟新視野也重拾了自己珍貴的一部分；正因為如此，她們之間的愛情是如此的刻骨銘心。
派蒂在《神力女超人》中對於現實世界中的爭戰、社會諸多毫無道理的束縛，與觀眾們自身對於男女價值上的成見作出了不少的批判；但令我非常折服的是她選擇不屈服於通俗概念中用弱化人類男性的手法去強化整體女性跟黛安娜的堅強跟能幹，而是平等地給予兩性角色適切的表現去彰顯彼此之間並無不同的看法。
從女秘書艾塔精明地看出尾隨史提夫的殺手，到故事最具殺傷力的生化武器是由伊莎貝女博士製造，和精明幹練的史提夫與他的夥伴能夠獨當一面，最後拯救成千上萬的災民的安排；派蒂洗鍊地將一般印象中＂女／男性主義就必須要透過對立衝突來營造意識＂的成見掃清。取而代之的是超脫刻板的攝影手法去賦予女性力量、自信跟堅強，同時絲毫未減損男性存在的各種價值與意義，也透過角色安排來強調不論男女都有創下大善與大惡的能力與可能。筆者認為這是此片對於如何在電影中呈現女性主義手法的空前成功。
隨著故事推進，觀眾親身體驗到了這位女神對於我們是否值得救贖的議題作出了最乾脆的答案，也重新燃起『英雄主義』在大家心中的熱火：縱使人性有多麼不堪，還是有超越塵世價值的英雄願意相信著人類，賦予我們希望。《神力女超人》告訴我們這希望啟發的對象將不分男女；一位英雄跟他／她所象徵的精神不應該＂只＂屬於單一性別：超人不是只為啟發男性而作的角色，神力女超人亦然；個人覺得這是另一個本片在性別議題上發聲的漂亮著力點。
筆者過去非常喜歡《正義曙光》的原因之一是它透過粉碎兩位傳統超級英雄的刻板印象的做法，在劇情安排下讓他們重新為彼此找回自己；而《神力女超人》則採取了透過緊密的故事節奏跟更明確的劇情轉換讓黛安娜這個角色象徵的『英雄主義』、『愛』與『美』一切漂亮地呈現在螢幕前。
或許在劇終時，蓋兒的演技寬度跟結局時的電腦動畫稍嫌另人出戲等瑕疵會在其他人眼中留下缺憾，但是因為這部電影的一切成份整合後的成果，筆者必須說我的觀影體驗沒有分毫受到影響。這是一部集合了很多元素的超級英雄電影，更是賺人熱淚的愛情故事電影。它的攝影成果跟黛安娜象徵的一切，造就了一部值得影迷們等待了幾十年的超級英雌作品。觀眾們不用特別為了甚麼女性議題、或是支持某個漫畫陣營去看待它，因為《神力女超人》給予我們所有人的，是更原始、更純粹、卻也更珍貴的：那種無憂無慮、毫無牽掛與負擔的愛上超級英雄價值的感動。
截圖全數摘自官方預告片
